说起《一个勺子》，良多人津津笑道的或者都是跟王学兵相闭的险情营销，多舛的运气让这部影戏的表围故事增加了不少唏嘘感触。就像禁片往往更能惹起猎奇情绪相通，群多心中的标尺老是更心爱向所谓的弱势方倾斜。不免买椟还珠了勺子。

　　从金马奖到金鸡百花，陈筑斌依靠《一个勺子》拿下了两座最佳新导演的奖杯，总不该是由于文本以表的故事吧？行动一个初出茅庐的新导演，陈筑斌正在花式和实质上都端出了佳肴，而本文所要琢磨的，即是《一个勺子》正在谋篇结构和影像搭筑方面，表现出的美学巧思。正在授与1905影戏网专访的光阴，陈筑斌注意地为咱们解读了良多细节背后的旨趣。

　　心爱正在构图上花脑筋做著作的导演都是值得刮目相看的。这种躲正在情节开展背后的底子性表达元素，平日能润物无声地衬着出影片的全体气质。比如昨年成果多数颂扬的《布达佩斯大饭铺》韦斯安德森关于对称式经典构图近乎异常的找寻，就为该片换来了大雅讲究的审美体验开心电竞。而《一个勺子》也让咱们惊喜地看到了大宗朴素又古典的构图要领，大局部镜头都心爱用窗棂、桥洞、炕和烟囱等原则图形行动依托，选取静态的对称形式，这种作家化的影戏讲话正在现今的中国院线影戏中原本依然为数不多了。

　　最具代表性的即是影片中村屋内部的镜头，一张大炕填满了一共房间的一半，连着烟囱的炉子又将炕劈成两半，陈筑斌和蒋勤勤通常一人霸占一边，台词不多，有光阴也是缄默地抗拒。“从构图来说，西北墟落的房子向来即是那样，炕前面有个炉子，然后对面的局部即是客堂，取静态图是由于正在某种旨趣上勺子，墟落的存在状况即是那样的，完全的、迟缓的，根基是静止不动的。”陈筑斌说，这种对称的构图式样所表达的原本是中国农村凝重而迟滞的原生态勺子，就像西北农夫正在衡宇兴办上粗略保守的几何方式相通，他们的存在也是匮乏蹩脚的，没有互联网和手机带来的新闻轰炸，充其量即是一台型号落伍的彩电，呆板地播放着农夫更青睐的戏曲节目。

　　然而当陈筑斌扮演的拉便条进城找大头哥的光阴，缄默的画面就会伴跟着《最炫民族风》的旋律晃荡起来勺子。“一到城里之后，我都没有拍大头哥他们家，大头哥的家原本即是他那辆车，他那辆车是运动的，是不绝地奔向各个差异的地方的。这是对都邑和农村的最大区别化描写，一个飞速挪动，一个静止安闲。”影片中陈筑斌身处城镇的局部，对称式的静态构图就被打碎了，大头哥将他那辆汽车称为“猛禽”，而机动车正在拉便条夫妻眼中也确实就像一群吼叫着的野兽当两辆摩托车从蒋勤勤身边呼啸而过，她吓得蹲正在了地上。

　　这也是陈筑斌正在遴选农村题材时更思表达的观念：城镇化自身即是一个漂挪动荡的词汇，正在这种动荡的背后，良多古代的社会代价规范也正在摇晃中产生转化。

　　说到代价规范的转化，咱们就可能后琢磨《一个勺子》的故事机闭了。影戏讲述的是一个淳厚人，一番好意收容了一个傻子，还随地贴布告寻找他的家人。结果家人没找到，反而招来了五湖四海南腔北调的人估客。而淳厚人身边的机警人都说，好端端地把一个傻子领回家，这种事也唯有傻子干得出来。

　　从“不期而遇勺子”到“成为勺子”，影片正在叙事上也采用了对称式的机闭：金世佳扮演的勺子有一顶残缺幽默的遮阳帽，结果陈筑斌将它戴正在了己方的头上；勺子正在着手被一群熊孩子们欺负，拉便条脱手相救，而当他的代价观崩塌之后，己方也成为熊孩子们攻击的勺子。正在陈筑斌的创作图纸中，如此的对仗化前后照应原本很像一种叫做“浮图诗”的体裁：从一字句或两字句的塔尖首先，向下延迟，逐层增长字数至七字句的塔底终止，而《一个勺子》的结构则好像于一种变形浮图诗，如塔之临水，塔影反照，这也是一种对称的美感。

　　“时间是活动的，加倍是咱们现正在存在的这个时间，时间的火速活动让墟落和都邑之间显示了边界，与此同时也策动了少许代价规范的转化。拉便条真的是傻吗？他只能是是遵命了咱们老祖宗传承下来的一个良习，那为什么良多人会感应良习看起来很笨呢？这即是咱们本质规范的一个转化。”陈筑斌以为，《一个勺子》琢磨“善”和“傻”这两个原来不该是抵触体的人物特质，最终的落点照旧正在知己和希望两者之间的人道辩题。而无论是静态的对称构图，照旧静态与动态的二元对立开心电竞，亦或是“傻”和“不傻”的戏剧化照应，也都是他正在看到《驰骋的月光》之后所感悟到的故事魅力。

　　“我不召唤任何东西，我没有这个才气，我也给不出任何谜底。但就我私人来看，有些东西是几千年来老祖宗传下来的，是有它的原因的。”陈筑斌一字一顿地说。

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