《一个勺子》是有名艺员陈筑斌“跨界”的试水之作，他以胡学文幼说《驰骋的月光》为底本，自编自导自演了这部极富作家气质的笑剧片。扔开艺员陈筑斌与蒋勤勤银幕“夫妇档”、主演王学兵银幕表的丑闻、以及取景地甘肃永泰的目生化得意等各类话题不说，片中舒展着的玄色与猖狂是当下中国片子中可贵一见的体验。导演通过人物塑造、符号与意象筑设等本事营造出深刻的猖狂与玄色滑稽的气氛，同时也为幼本钱片子的生长供应了一种可参考的旅途。

　　影片阐发了西北某地一位质朴的农人拉便条为救帮一个流离陌头的弱智“勺子”而陷入骗局，最终使己方形成“勺子”的猖狂故事，故事透视出当代糊口报复下中国村落裂变的伦理与代价观点，以及城乡二元对立的抵触中央勺子。影片主人公拉便条正在诸多职权话语的规训下，从一个狡黠可爱的善良农人，慢慢与所救帮的“勺子”融为一体，走向怀疑与虚无。

　　动手字幕中便布置“勺子”的寓意，即西北方言里“傻子”或“智障”。勺子的行径以觅食本能为根本动机，毫无主观意志；险些无一句台词，意味着牺牲了话语权；即使是所谓的听话，如配合拉便条铡草等，也是无认识之举。从中不难看出其与东西方文艺史上所塑造的一系列经典“疯癫者”地步的契合，如莎士比亚的《李尔王》、阿来的《尘土落定》、福克纳的《喧嚣与滋扰》等。

　　法国形而上学家福柯正在《疯癫与文雅》中称：“疯癫者不再是一个宇宙的地步，而是一个时期的特质。”拉便条正在急救勺子的进程中逐步成为勺子/疯癫者，显示出人正在种种职权话语功用下，一步步走向自我角落化和疯癫的进程。

　　正在影片中，行为下层职权的符号，无论是身着驯服的杨警官，依旧啃着牛大骨、满嘴官腔的村长，都有区别于拉便条身份的符码，他们难以懂得以至误解拉便条的道理，是拉便条一步步走向疯癫的紧张推力。除此以表，拉便条正在急救勺子的进程中不息蒙受阻滞，险些遭遇扫数人的质疑，其自我认同的紧张不息加剧：街边卖干果幼铺女人的讪笑、李大头的冷笑、以及杨警官、村长等人的“挽劝”，以至平昔扶帮他的细君金枝子也正在骗子连续不息的骚扰下产生。

　　影片的末端处勺子，拉便条带上勺子遗留下的赤色遮阳帽，与此同时，影片贯穿永远的全知视角究竟切换至拉便条的主观视角。此时拉便条也享福到与勺子好像的际遇，领受一群幼孩子侮辱与冷笑。这预示着拉便条与勺子身份间的终极置换，不知所踪的勺子被拉便条所替换，成为又一个“疯癫者”。

　　玄色滑稽源于文学批判术语，出生于1956年弗里德曼编纂的《玄色滑稽》一书。从海勒的《第二十二条军规》、冯内古特的《五号屠场》到刘索拉的《你别无拣选》，玄色滑稽逐步传入中国，并显示到片子艺术中，如宁浩导演的《跋扈的石头》。表面家们对付其界说也莫衷一是，如奥尔德曼以为其是“把苦楚与高兴、胡思乱思的到底与宁静得不相等的响应、残忍与柔情并列正在沿途的笑剧。”这种格调旨正在显示人道的怪诞以及代价的推倒，显示人道的损害与异化，相对付纯洁的悲剧或笑剧，拥有更强的批判意味。

　　玄色滑稽正在幽默背后往往匿伏着苦楚和不幸。影片中拉便条平昔处于对未知的胆寒和人道善的纠结中，种种笑料也于是修筑，并慢慢将这种玄色滑稽推至极致。影片交错阐发两条故事线索：一条是拉便条不息向李大头讨钱，思帮儿子弛刑，一条则是捡勺子、送勺子和找勺子的进程。正在拉便条讨钱的镜头中，巨额的双人中近景镜头营造出不可一世的压迫感，拉便条和李大头正在神速、反复的正反打镜头中急促地、如法泡造的对话，营造出一种“存正在主义”式的猖狂感。

　　再三讨钱腐臭的拉便条反复着毫无旨趣的行径，逐步消解运动的旨趣，也摧毁了拉便条的决心与代价观点。影片终末，不堪其烦的李大头竟一反赖账的常态，连打带踢地将五万块钱塞给拉便条。底本只思讨钱的拉便条正在第二条线索中逐步异变，转而诘问相闭人生旨趣、代价、决心的题目，却不再存眷取得了此前苦苦谋求的五万块，由此，拉便条的信仰与代价编造全部崩塌，他拣选带上符号勺子的红帽子，以一种猖狂的立场所临更猖狂的天下。这种令人捧腹的滑稽正在某种水平上拥有深远的悲剧意味，与之相干的是人的异化。

　　《一个勺子》行为陈筑斌“演而优则导”的童贞作，虽具入门者的朴拙，但正在当今贸易片子横行市集的大处境下，仍有着必然的作家诉求。本片以出色的构想、奇特的猖狂格调，讨喜的玄色滑稽以及低廉的本钱为国产中幼本钱艺术片的搜求掀开其余一种存在与生长的途径，对当下愈加足够的中国片子市集来说，不失为供应一种模仿与参考的或者。（郝瀚）

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