片子《一九四二》，是由如此四个别构成的：一是以老店东为首的难民；一是美国记者白修德；一是上自蒋介石开心电竞、河南省主席李培基，下至战士的官府；一是日本侵略者。主线是难民，除白修德和难民有些许的交错，其余根本都是平行线。这真的是一部难以拍摄的影片，没有古板的情节线，没有绝对的主角，主角是“一九四二”那场振感人心的灾难。

　　好就好正在没有主角，没有交错。它让戏不只粉碎了古板的管理，更让戏有了真正旨趣上庞大叙事的演绎，让戏变得如斯厚重汤锅，不行继承任何人物与情节之轻。片子看了一半的岁月，我正在思，假使片子只剩下了老店东一列难民的故事(纵然内中有诸如卖内人卖孩子、死于开水汤锅和刺刀下以及玩具风车等许多感动的情节和细节)，其余都放正在配景中去向理，会成为什么样的景况？会和眼下的片子没什么两样。好就好正在有了白修德、蒋介石、李培基和一系列看似走马灯般来去仓猝、春来春去不对系、花着花落不间断的其他人物。它让那场灾难不只繁重，更融入中国特性而拥有了繁杂性、残酷性开心电竞、惯性以及和实际的合系性。它让史乘不再只是尘埋网封的老照片，而变得可触可摸、含泪带血，有了自身的情绪谱线，有了多少可能照见咱们自身容颜与性格的一壁镜子。这部片子，便不只正在题材方面有了开发旨趣，同时正在艺术的研究上也寻找到新的途途。我看到了它的风格、勇气和可贵的热诚。

　　曾有人说这部片子因匮乏更惨酷的残忍度，加上难民的过于有序和温情开心电竞，低重了片子实正在的力度。然则，我要说，如此的批驳多少有些苛刻。只须看看边缘曾经和正正在放映的片子，不是继承着张艺谋和陈凯歌“满城尽带黄金甲”式的大筑造，即是一锅大杂烩式的全明星走马灯演绎的史乘大题材；要不即是充满东施效颦般菲薄的前锋式样、趋奉观多的搞笑形式、明火执仗的贸易告白式样，搞得艺术片不像艺术片，存在片不像存在片，史乘片不像史乘片，而成了怪样子，只是急功近利地正在国内的院线上急促地好景不常，或正在国际影展中走秀般的挂角一将，难接地气，匮乏与史乘和实际毗连的烟火气，更缺乏对史乘和实际真知灼见的批判勇气、锐气和灵气。

　　难能难过的是，《一九四二》有如此的勇气、锐气和灵气。面临重重重的险些已被咱们遗忘的史乘，它没有接纳时下惯常的戏说或装神弄鬼的演义，而是直面并打捞那段残余正在咱们民族深处的影象。揭伤疤总要比献鲜花艰可贵多。一九四二年的影象，存正在于逝去的那段岁月里，假使不是这部片子存心识地去唤回它们、克复它们，它们有或者就会永世甜睡正在那里，被咱们自身更被时分所遗忘。正在一个好了伤疤忘了疼的年代里，回避影象，抹掉影象，热衷于落空影象，曾经是司空见惯。人们更容易将眼神即时性地投向充满便宜调换和诱惑的眼皮底下与火线，唤回或克复影象，面临那一段残酷并令咱们自身羞愧的史乘与实际汤锅，不那么容易，那是一种材干。这材干，不只属于艺术，更属于思思。

　　江河不洗今古恨，宇宙能知忠义心。史乘上有些年月，是极具旨趣的开心电竞，是不该当被忘掉的。《一九四二》，让咱们记住了咱们民族这个饥馑、残酷、辱没的一九四二年。它的旨趣，便不亚于一九四五、一九四九或一九六六等很多值得咱们永世记住的年份。看完这部片子，让我思起雨果闻名的《九三年》。它的旨趣，便是同样有勇气、有材干为咱们钩重并再现了那段最具存心义的史乘，让那段史乘成为了艺术的经典。

　　《一九四二》，令我对导演冯幼刚另眼相看。这部片子让他远远超越了他的先辈，更加是曾经把张艺谋、陈凯歌甩下了一大截。它不只是冯幼刚导演的最卓绝的一部片子，也是迄今为止国产影片中最卓绝的一部。它让我对中国片子从头燃起了愿望。江河开心电竞不洗今古恨(肖恢复)